30 de abril de 2020
#Quedateencasaconzarzuela
Génesis 37, 2
(...) José, siendo de edad de diecisiete años, apacentaba las ovejas con sus hermanos
; (...) 4 Y viendo sus hermanos que su padre lo amaba más que a todos sus hermanos, le aborrecían, y no podían hablarle pacíficamente
. 5 Y soñó José un sueño
, y lo contó a sus hermanos; y ellos llegaron a aborrecerle más todavía
. 6 Y él les dijo: Oíd ahora este sueño que he soñado: 7 He aquí que atábamos manojos en medio del campo
, y he aquí que mi manojo se levantaba y estaba derecho, y que vuestros manojos estaban alrededor y se inclinaban al mío
. (...) 23 Sucedió, pues, que cuando llegó José a sus hermanos, ellos quitaron a José su túnica
, la túnica de colores que tenía sobre sí; 24 y le tomaron y le echaron en la cisterna 
(...) 25 (...) y he aquí una compañía de ismaelitas (...) que venía de Galaad, y sus camellos traían aromas, bálsamo y mirra, e iban a llevarlo a Egipto
. (...) 27 Venid, y vendámosle a los ismaelitas,
(...)
Génesis 39 1 Llevado, pues, José a Egipto, Putifar oficial de Faraón
, capitán de la guardia, varón egipcio, lo compró de los ismaelitas que lo habían llevado allá. (...) 7 Aconteció después de esto, que la mujer de su amo puso sus ojos en José, y dijo: Duerme conmigo
.
Bueno, alguien lo explicó antes que nosotros
.
Veamos, pues, este episodio de la compra de El Casto José 
( Adrián Quiñones) por Setí 
( Pablo Calvo) y Selhá
( Josué Pozo), ayudantes de Putifar ( Javier Rubio). Los vendedores son unos recién llegados ismaelitas 
( José Manuel Espinosa, Pepe Crespo y Juan Zurita).
Y sigamos viendo el primer encuentro a solas de Putifar con su esposa Lota
( Mari Carmen Yelo) donde le hará entrega de su nuevo esclavo y las confidencias entre Lota y su confidente Raquel
( Carmen Rubio) recordando haber visto a aquel nuevo esclavo saliendo de la cisterna “en cueritatis”
.
Lo que aconteció después entre la esposa de Putifar y el esclavo José, ya lo vimos en la entrega 32 del pasado día 18
Zarzuela: La Corte de Faraón
Número: Compra de José a los Ismaelitas
- Salve LotaFecha y Lugar: 3 de noviembre de 2019, Teatro Principal de Alicante
Música: Vicente Lleó
Letra: Guillermo Perrín y Miguel de Palacios
Intérpretes: Adrián Quiñones, Pablo Calvo, Josué Pozo, Javier Rubio, José Manuel Espinosa, Pepe Crespo, Juan Zurita, Mari Carmen Yelo y Carmen Rubio
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1 de mayo de 2020
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Si en la entrega 24 de esta serie de píldoras zarzueleras
hablábamos del compositor de Luisa Fernanda
, Federico Moreno, hoy dedicaremos unas líneas a los autores del libro Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw .
Cuando Luisa Fernanda se estrenó triunfalmente
en el Teatro Calderón de Madrid el 26 de marzo de 1932 tanto los autores del libro como el de la música tenían una amplia experiencia en el campo de la zarzuela
. Romero y Fernández-Shaw ya habían escrito obras maestras como La canción del olvido
, Doña Francisquita
o La rosa del azafrán
. Después de Luisa Fernanda harían La del Manojo de Rosas
, La Chulapona
y La Tabernera del puerto
. ¡Qué gran colaboración y qué grandes títulos!
Pero aquella relación profesional no debió ser tan idílica como podría parecer a tenor de su abrupto final
. Una serie de cartas entre ambos desde el 1 de octubre de 1947,la primera, al 18 de mayo de 1948, la última, acabó con la relación
. El detonante, fue la aceptación por Fernández-Shaw de un sillón en la Sociedad General de Autores. Las cartas pueden consultarse en la página web de la Fundación Juan March
. Pero no profundizaremos en ellas por lo limitado del espacio y no ser motivo de estas píldoras.
Así que hoy escucharemos la famosísima habanera del “El Soldadito”
a cargo del barítono ilicitano Diego Quiles acompañado del coro de la Compañía Lírica Alicantina
Zarzuela: Luisa Fernanda
Número: Habanera "El soldadito"
Fecha y Lugar: 3 de noviembre de 2017, Teatro Principal de Alicante
Música: Federico Moreno Torroba
Letra: Federico Romero Sarachaga y Guillermo Fernández-Shaw Iturralde
Intérpretes: Diego Quiles
y Coro de la Compañía Lírica AlicantinaSíguenos en Facebook, Twitter o Instagram
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2 de mayo de 2020
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Se cuenta que el periodista y escritor barcelonés Josep Feliu i Codina
en un viaje en tren escuchó en una parada en la estación de Binéfar una copla
que cantaba un ciego sobre una muchacha deshonrada llamada Dolores. Poco tiempo después escribió un romance que devino en un drama que tituló “La Dolores”
que se estrenó en Barcelona en 1892 y en Madrid den 1893. Entre los espectadores de este último es se encontraba el compositor salmantino Tomás Bretón. Tanto le cautivó que él mismo adaptó el texto dramático de Feliu y, además, compuso la música.
¿Y quién era “La Dolores”? Se llamaba María de los Dolores Peinador Narvión, nacida en Calatayud el 13 de mayo de 1819. Al fallecimiento de la madre de Dolores
su padre, Blas Peinador, teniente de los Reales Ejércitos, abogado de la Audiencia de Zaragoza y Juez de Primera Instancia, se negó a repartir entre los hermanos la jugosa herencia de su mujer. Con grandes dificultades para subsistir Dolores optó por casarse con el primer hombre que la pretendiera
. Y este fue Esteban Tovar, un exteniente granadino.
Ella era alta, rubia, de ojos azules, muy elegante
. Se casó a la edad de 20 años. Esteban tenía 25. Gastaron gran parte de su patrimonio en el litigio contra el padre de Dolores y las necesidades comenzaron a aparecer
. Esteban fue alejándose de su mujer y ésta fue entrando en un periodo de desazón por el abandono de su marido. No se supo mucho más, pero comenzaron las murmuraciones y los chismorreos entre el vecindario de Calatayud
. La situación se hizo irrespirable y toda la familia decidió abandonar Calatayud y trasladarse a Madrid
. Dolores terminó sus días como criada de los Marqueses de Altamira.
La Dolores fue una ópera que tuvo un gran éxito con más de 60 representaciones en el año de su estreno. Aunque otros muchos números de la ópera no desmerecen, el número que ha dado fama mundial a la obra es la Jota “Aragón la más famosa”
.
a escucharemos hoy en las voces, por este orden, del tenor ilictano Jerónimo del Río y el tenor y actual director musical de la Compañía Lírica Alicantina, Christian A. Lindsey, acompañados por el coro de la Compañía Lírica Alicantina y la orquesta de plectro Batiste Mut
de El Campello, con la intervención especial de las alumnas del Conservatorio Profesional de Danza “Pepe Espadero
” dirigidas por Néstor de Lara ejecutando la coreografía de la jota de La Dolores del propio Pepe Espadero.
Zarzuela: La Dolores
Número: Jota. "Aragón la mas famosa ..."
Fecha y Lugar: 3 de mayo de 2019, Teatro Principal de Alicante
Música: Tomás Bretón Hernández
Letra: Tomás Bretón, basada en la obra teatral de Feliu i Codina
Intérpretes: Jerónimo del Río, Christian A. Lindsey, Coro de la Compañía Lírica Alicantina, Orquesta "Batiste Mut" y alumnas del Conservatorio Profesional de Danza "Pepe Espadero"
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3 de mayo de 2020
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Mañana comienza la fase 0 de la “desescalada” y con ello comenzaremos, también, la "desescalada” de estas píldoras zarzueleras. Alguna sorpresa nos queda aún por ofrecer
, en forma de agradecimiento, a tantos y tantos seguidores. Pero hoy sigamos, que va de conflicto.
El conflicto es la esencia del teatro. Un hombre, Fernando, que se empeña en una mujer que juega con su querer; un amigo, Cardona, que no ceja en el empeño de verlo “lejos de aquella quimera y cerca de esta verdad”; una verdad que no es otra que Francisquita que, viendo el nulo interés de Fernando por ella, proclama
: “peno por un hombre madre que no me quiere”, pero sentencia “el que quiere y no es querido nunca se debe dar por vencido”
; y para completar el cuadro el padre de Fernando, Don Matías, que hace acopio de valentía, se planta en casa de Francisquita y de su madre, Francisca, para pedir su mano
. La mano de Francisquita, claro
.
¡Será por conflictos!
El desenlace ya lo vimos hace unos días, en la entrega 40 de esta serie, pero aún no habíamos visto cómo se originó todo.
Asistamos, pues, a ese momento en las voces de Francisco J. Jiménez como Cardona, José Manuel Más como Fernando, Luca Espinosa como Francisquita, Encarga García como Francisca
y Nacho Hernández como Don Matías.
Zarzuela: Doña Francisquita
Número: "Peno por un hombre, madre ..." y escena
Fecha y Lugar: 3 de noviembre de 2019, Teatro Principal de Alicante
Música: Amadeo Vives
Letra: Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw
Intérpretes: Francisco J. Jiménez, José Manuel Más, Luca Espinosa, Encarna García y Nacho Hernández
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4 de mayo de 2020
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Sigamos las notas de Carlos Ruiz Silva acerca de Luisa Fernanda emitidas, por Martín Llade en su programa de La Zarzuela en Radio Clásica
. La contrincante sentimental, y de clase, de Luisa Fernanda es la Duquesa Carolina. Una viuda granadina rica y hermosa que defiende la causa monárquica y emplea sus encantos femeninos para atraer a los hombres al bando de la Reina
, de la que es camarera, tal y como hace con el coronel Javier Moreno. Carolina es una mujer coqueta y frívola que defiende los privilegios de clase.
La oposición entre ambos personajes, la Duquesa queda muy bien reflejada en el acto segundo cuando refiriéndose al levantamiento de la plebe
dice la Duquesa “quieren matar los egregios designios que nunca mueren” a lo que Luisa Fernanda Replica “no señora, lo que quieren es que no haya privilegios”.
En la parte masculina, si el coronel Javier Moreno es una especie de Don Juan
. En cambio el rico terrateniete extremeño, Vidal Hernándo, es amante de una sola mujer, íntegro e incorruptible, o casi ... “para comprar a un hombre se necesita mucho dinero”
. Ambos son valientes y lo demuestran en los diferentes avatares de la revolución. Pero mientras Javier es militar profesional que se compromete con el bando isabelino
, el terrateniente extremeño se hace liberal, no por sus ideas políticas, sino por llevar la contraria a su rival amoroso
.
Veamos la escena de ese primer encuentro entre la Duquesa Carolina 
( Mari Carmen Yelo) y Vidal Hernándo ( Javier Rubio) en la representación de Luisa Fernanda registrada el 3 de noviembre de 2017 en el Teatro Principal de Alicante.
Zarzuela: Luisa Fernanda
Número: "Para comprar a un hombre ..."
Fecha y Lugar: 3 de noviembre de 2017, Teatro Principal de Alicante
Música: Federico Moreno Torroba
Letra: Federico Romero Sarachaga y Guillermo Fernández-Shaw Iturralde
Intérpretes: Mari Carmen Yelo y Javier Rubio
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5 de mayo de 2020
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Si hace unos días hablábamos de los conflictos de Doña Francisquita, una lectura un poco más detenida arroja una clara conclusión, la comedia está construida desde la perspectiva del contraste.
A lo largo de la trama más allá de los conflictos interpersonales se adivinan otros: la oposición entre dos tipos de mujer, la joven Francisquita, discreta, honesta e inteligente
frente a Aurora, la mujer “libre”y apasionada, pero veleidosa. Y el conflicto generacional, dos edades, Francisca ( Encarna García) y Don Matías ( Nacho Hernández) frente a Francisquita ( Luca Espinosa) y Fernando ( José Manuel Más), los hijos de los anteriores.
Pero lo que los autores nos muestran, al igual que la obra original de Lope de Vega,con tales contrastes es una actitud diferente frente al amor: la pasión que envuelve a la mujer rodeada de hombres, armada de celos y desdenes frente a la discreción y aparente ingenuidad de Francisquita, una joven que no dudará en aprovecharse del amor del viejo para conseguir sus fines.Y la vuelta a un amor romántico y protector como demuestran Francisca y Don Matías enamorados, al final, cada uno del hijo del otro.
Aunque el argumento llega a un grado de complicación notable todo se soluciona con el triunfo de amor sobre los celos.
Pero si hablamos de celos, los de Lorenzo ( Javier Rubio), uno de los pretendientes que rodean a Aurora ( Carmen Rubio) y probablemente el que cuenta con mayores posibilidades. Y en el culmen del conflicto generacional, social y psicológico a Lorenzo le pueden sus impulsos primarios bien manipulados por Aurora. Y ante el desafío de ésta, aparece Don Matías, el hombre que con tal de hacerse notar ante su amada responde a esos impulsos y, claro, el conflicto se convierte en trifulca.
Zarzuela: Doña Francisquita
Número: "El que quiera patatas y vino añejo ..." y escena
Fecha y Lugar: 3 de noviembre de 2019, Teatro Principal de AlicanteMúsica: Amadeo Vives
Letra: Federico Romero y Guillermo Fernández-Shaw
Intérpretes: Carmen Rubio, Javier Rubio, Luca Espinosa, Nacho Hernández, Francisco J. Jiménez, José Manuel Más, Coro de la Compañía Lírica Alicantina y del Teatro Principal de Alicante y ballet I Residencia Lírica Ruperto Chapí
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6 de mayo de 2020
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Los Claveles (1929) - José Serrano
Anselmo C. Carreño y Luis Fernández de Sevilla
La del Manojo de Rosas (1934) - Pablo Sorozábal
Anselmo C. Carreño y Francisco Ramos de Castro
Me llaman la presumida (1935) Francisco Alonso
Anselmo C. Carreño y Francisco Ramos de Castro
Forman una trilogía no oficial de zarzuelas madrileñas que, dejando atrás, el costumbrismo de chulapas y chulos, cuentan con unos modales, lenguaje y entorno actualizados a la época, en las que predominando la trama sentimental
se aprecian en las tres ciertas pinceladas de conciencia social. En el caso de Los Claveles modales, lenguaje y entorno de una fábrica de perfumes
cuyo nombre da título a la obra, sus trabajadoras y trabajadores.
Los Claveles sobrevive, por supuesto, por la inspirada música del maestro Serrano, aunque en su instinto de maduro compositor no tienen cabida los nuevos ritmos e influencias como el foxtrot o las influencias del jazz absorbidas por Sorozábal y Alonso. Pero seguramente no hay romanza más sentida que la de Rosa “¿Qué te importa que no venga?", y el contraste de la ligera pero amarga despedida de Fernando “¡Mujeres!"
Escuchemos hoy a Rosa ( Carmen Rubio) con su “¿Qué te importa que no venga?” registrada el 3 de mayo de 2019 en la Gran Gala Lírica conmemorativa del 50º Aniversario de la Compañía Lírica Alicantina.
Zarzuela: Los Claveles
Número: "¿Qué me importa que no venga?"
Fecha y Lugar: 3 de mayo de 2019, Teatro Principal de Alicante
Música: José Serrano
Letra: Anselmo C. Carreño y Luis Fernández de Sevilla
Intérpretes: Carmen Rubio
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